Nicolas Hornez

Production et Réalisation Faire des choix techniques adaptés à ses objectifs de Réalisation. Maîtriser le Mixage et le Mastering Stéréophonique en conformité avec tous les standards de diffusion. Mettre en place et exploiter un studio (choix des matériels, des logiciels, installation et calibrage) Connaitre et s'adapter aux différentes Surfaces de Contrôles et de Travail ( cf en fonction du logiciel ) Acquérir une approche Artistique de Production [styles - couleurs sonores].

Principe, but et spécificité de la méthode La méthode d’analyse proposée par Patrick Thévenot a pour but d’acquérir une méthode d’analyse sonore efficace et rapide, applicable à toute activité de prise de son et d’enregistrement stéréophoniques ou encore de sonorisation. C’est l’outil qu’acquière tout ingénieur du son au bout de plusieurs années de travail au quotidien. Cette méthode permet l’assimilation de ces acquis durant le “workshop” et avec plus d’efficience ! Cet apprentissage à l’analyse sonore objective et professionnelle permet de s’affranchir des critères ésotériques “d’esthétisme sonore” et culturel habituels. Le côté esthétique sera pris en compte séparément (et donc plus facilement) lors de la phase de l’analyse de l’enregistrement, du mixage ou de la prise de son. Méthode d'analyse sonore par Patrick Thevenot Les critères sélectionnés découlent de la convergence d’expérimentations rigoureuses menées au Conservatoire de Musique de Paris et à Radio‐France (par Guy Laporte), au CNAM (par Jacques Jouhaneau) et à l’INA (par Sébastien Noly et Patrick Thevenot). L’approche présentée ici, résulte d’expérimentations psycho‐acoustiques et systématiques effectuées sur plus de 10 ans et sur environ 250 professionnels et apprentis aux métiers du son, ceci dans un but pédagogique. La particularité de cette formation unique réside dans la quantification objective d’impressions sonores définies sous formes de critères justes. Cette quantification qui fait appel à notre cerveau gauche, est essentielle afin d’éviter d’être “parasité” par le côté affectif de l’écoute (cerveau droit). Une représentation visuelle des scènes sonores permet également une identification rapide de chaque critère. Enfin, le côté bénéfique de cette approche évite une fatigue auditive, souvent ressentie lors des écoutes critiques et analytiques classiques. Cette formation prioritairement destinée aux ingénieurs du son est particulièrement efficace pour les musiciens souhaitant acquérir l’écoute analytique nécessaire à la création d’une œuvre, bien différente de l’oreille musicale.